调查报告 略论中性服装

摘　要: 中性服装属于非主流的另类服装, 随着社会、政治、经济、科学的发

展, 人类寻求一种毫无矫饰的个性美, 性别不再是设计师考虑的全部因素, 介于

两性中间的中性服装成为街头一道独特的风景。中性服装以其简约的造形满足女

性在社会竞争中的自信, 以简约的风格使男性享受时尚的愉悦。

关键词: 中性服装; 简约; 个性; 非主流

1 　中性服装的产生与发展

服装在其所处的环境中按照自然的规律, 随着时间的流逝, 在保持个性的前提下, 逐

步发展与变化。服装的变迁直接反映着同时代的文艺思潮和当时人们的处世哲学。如中世

纪以后, 西欧和北欧的新兴国家, 脱离地中海型的服饰, 形成了北方型的近代西服服装的

原型。17 世纪下半叶法国巴洛克时期的男装可以说是男性在着装史上第一次不顾及社会

地位的“集体反动”, 男人们穿戴奢华艳丽, 与巴洛克风格的建筑交相辉映, 层层叠叠的

缎带蕾丝, 繁繁复复的花边羽毛, 把男性由历来雄壮勇猛的形象转以雍容粉饰的装扮, 人

们第一次走进性别倒置的混乱决择中。走进20 世纪60 年代这个动荡的时期, 世界经济急

骤增长, 二战后的青年人走向社会, 开始了“反传统美学”的行动, 1964 年英国年轻设

计师玛丽·奎恩特(Mary Quant) 发表了“超短裙”, 这是一场革命性的举动, 打破过去时

装的传统美, 改变了服装的观念, 服装从此朝着自由而多变的方向发展。

由于妇女解放运动的开展, 女性进入社会的各个行业和部门, 再加上新的审美观冲击

和特殊的政治思潮的影响, 人们轻视或无视服装的装饰效果, 服装性别趋于一致, 两性区

别的服装有接近的倾向, 无数的年轻人, 追求一个毫无矫饰虚假的自我, 在保留男性、女

性的同时, 还创造出一个雌雄合体的“新”性别: 中性, 中性服装正式出现。

20 世纪80 年代后出现新的发展方向, 是“意识”部分更加受重视的时代, 自我主

张, 自我演出, 自我感性, 自我意识的强弱, 决定每个人对流行的态度, 这个时期是多样

化发展的鼎盛时代, 中性服装得到进一步发展。90 年代时尚服装已被年轻人所垄断, 中

性化不仅不再是带贬义的称谓, 而且还是时髦的代名词, 设计师们都在尽情玩中性风格的

服装游戏, 高级时装与街头文化互相影响, 街头时尚成为设计灵感主流的源泉。中性服装

在其服装整体领域中占有稳定的一席之地, 中性服装以独特的形式产生、存在、发展。

2 　中性服装审美特征是简约

中性服装以温和的姿态出现在世人的眼前, 它的最大特点是简约。与其它风格服装的

简约有所不同, 中性服装在设计意图上减弱了女人和男人生理及身体构造上的差异, 陈列

出廓型不再呈现男刚女柔之异的风格, 性别不再是设计师全面考虑的因素, 造型简约的无

性别中性服装则成为设计的时尚之一。

简约在中性服装款式上出现, 具体表现在没有了宽厚且棱角分明的肩, 没有了温柔的

三围曲线, 没有太多装饰、花边、镶滚、刺绣, 取而代之的是女性和少年的融合体态, 将

柔美与纯真完美地结合在一起, 廓型相对的轻松、大方、利落, 因而流露出随意之感, 一

切位于自然。开朗的套装线条, 自由变化的肩部、领口和长裤的流畅剪裁, 没有一点多余

的娇柔造作, 而且如同构成学中提到的抽象的几何形构成一般干干净净的点、线、面组

合。一件让你双目清爽的服装背后, 凝聚着很多耗时费工的过程, 它需要很多关于人体体

型的揣摩与将线条功能性与完美性融合在一起。其实简约与简朴有着本质的不同, 简约是

一种看过尘世浮华喧器之后的升华, 是高质生活的另一种表达语言“酷”。

简约的色彩构成是中性服装的特色, 中性服装在追随流行色的同时, 有着它独特的用

色个性, 简洁经典的黑与白是中性服装的常见色, 它营造幽默而神秘的贵族氛围; 与人体

肤色构成和谐统一的明浊灰色系, 是不可缺少的色彩组合, 它简单、明快、含蓄, 在中性

服装中起主导作用。“拜金”主义传达着与70 年代不同的另一类情绪, 并且更毫无顾忌地

想彻底改变所谓“穿金戴玉”属老者的谬论, 金色伴着街头较为廉价的格调, 追求“平凡

中的不平凡”在中性服装中出现。红装素裹, 一种摇滚或反叛情结在红黑色间涌现, 使红

色变得朴实起来, 更改了原来对红色概念的理解, 令其大胆用于中性服装, 中性服装的色

彩组合简约而且具备现代抽象感。

质朴材料的使用是简约中性服装设计的又一特性, 科学的发展使面料市场变得丰富多

彩, 各种质地、各种组织结构, 只要能充分展示其流畅、简洁的线条均可用于中性服装设

计。中性服装的面料使用上讲究肌理效果和层次变化, 提花织物的肌理鲜明突出, 具有个

性风格; 奥妙的色彩与聚酰胺混纺的莱卡和色织棉都可以成为中性服装的设计来源; 微聚

丙烯纤维织入的横条丝绸和雪纺, 带来惊人的光泽感, 使中性服装简约中显精致; 而麻织

物也同样受到这种情况影响显得透明而随意; 高档丝绒看上去象烧过的化纤和棉纺织物构

成; PTT 化纤加入中性服装设计, 使之款式简约、舒适又柔软。象化纤、莱卡和锦纶这

样的人造纤维会继续与自然纤维相混合, 加工成更符合现代人需要的面料, 中性服装在简

约的造形中运用面料的肌理变化, 有别具一格的风采。

图案是中性服装的视觉转换点, 一般中性服装的图案大都以简约、明快效果为主, 格

子、条子、几何纹样, 有一种单纯美的洗练风格, 著名的设计大师苛苛·夏奈尔

(Cabrielle Chanel) 在五十年代就开始用格子布料设计套装, 而今天中性服装追求的正是

快捷和敏锐的造型, 抽象的几何纹也就自然地出现在中性服装上, 替代着勾龙描凤复杂的

图形, 以一种清闲脱俗的个性把中性美传播, 中性化图案设计完全不喧哗, 将一切感官干

扰降低到最低的限度, 抽象平面的几何图案做成立体的服装后, 显露出起伏和凹凸之间转

折的流畅, 形成自然美, 旋涡状的图案, 可以使视觉产生旋转时的加速度, 具有强烈的节

奏动感。整体服装效果, 在简约中, 寻求看似随意而又严谨的视觉美。

3 　休闲时装是中性服装的代表

中性服装属于非主流服装, 人们依据自我喜爱任意挑选着装风格和形式。

原休闲装的产生是人们休息、旅游、上街、就寝时所穿的自由性较大的便装。20 世

纪90 年代简约时尚的流行正是人们充分接受中性化观念的结果, 休闲强烈地影响着人们

的穿着习惯, 这种分不清男女的时尚潮流, 即简单又暗藏玄机, 很是性感, 但似乎无法勾

起你的任何欲望, 休闲时装以阴阳合一的形式而成为时尚。

休闲时装在造型结构上呈现一种中性状态, 与传统的男装、女装有着不同的风格个

性。一切回归于自然, 精干、质朴、开朗、明快的线条, 简约的造型款式, 摆脱两性的区

分, 让男性的外观趋向柔和, 女性的服装则柔中带刚, 走向简约主义的时装行列, 服装上

几乎没有任何装饰。休闲时装的廓型是设计的第一要素, 即要考虑其本身的比例, 节奏和

平稳, 又要考虑到人体及其理想形象的协调关系, 在取基本部位的数值上以男性胸、臀、

袖长尺寸为依据, 而肩宽、肩斜度、袖肥、袖口大小等取中间值或依据款式要求做数值的

增减, 裤子造型关键在于臀腰差, 臀腰部在不出现凸起的情况下尽可能放大臀部围度, 男

性立档的长度放在女裤中使用, 穿出的效果正好是现在流行的低腰裤。休闲时装整体着装

效果腰以上合体, 腰以下放宽。女性着中性服装的目的在于通过中性化服饰的装扮, 来获

取和男人同等的社会地位, 而男性的精巧装扮则更多地能够享受时尚的愉悦, 在规格上较

宽松, 胖瘦兼容。休闲时装适应范围较广, 已由过去对休闲装的认识和理解, 上升扩大到

摆脱时间和空间的限制, 尽可能展示“个性”美, 使心情得以调节的高度。大多数人对休

闲时装的态度经历了抗拒、观望、理解、接纳, 最终以身效仿。中性休闲时装既无传统服

装的拘谨, 又不同于以往休闲装的散漫无型, 它以中性简约的造形, 严谨的结构, 流畅的

线条, 和谐的色彩, 装饰着人们的生活, 让爱美的人尽展各自个性的风骚。既充分体现个

性又表现出共性的中性休闲服装, 在服装领域将以支流形式流行发展, 它是中性服装的代

表。

处身都市的拥挤和喧闹之中, 人们享受自由支配的时间和宽敞空旷的空间极其有限,

人们无瑕在打扮上花费过多的时间和精力, 期望身体不再受服装的束缚, 中性服装带着舒

适、自由、简约、大方的风格出现, 满足着人们生理和心理的需求。中性服装风格, 将在

多元化的时装银河中, 闪烁着光芒, 为现代人生活增添简约的风流。让中性服装与性别分

明的刚健男装和娇柔女装一起, 共同创新和发展, 一起走进美好的明天。